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做完手术的那天晚上我跟男朋友嘻嘻哈哈的说，被推走的时候病房里那些需要活动的人纷纷给我让路，我当时觉得可不好意思了，特别想跟她们说你们接着溜达，我就做一特简单的小手术。甚至我旁边儿病床的老太太给我讲她被推进手术室的时候默默掉泪的时候我还宽慰她。但天知道，被从病房推到手术室的几分钟我有多害怕。我怕旁边儿跟着的爸妈担心一直笑嘻嘻的，可是一进手术用电梯泪水可谓是大气磅礴，颇有一种视死如归的悲壮感。 说起来也奇怪，我以为自己会深刻的记得好多个无法入睡的凌晨，会记得自己每次迈进协和大门的恐惧，会记得自己无数次在“不要孩子也挺好”“好的我还是孤老终生吧”的想法中徘徊，是的我也记得，但好像随着时间这些感觉被渐渐的淡忘了。反倒是从病房被推到手术室的那几分钟，赤身裸体的我被裹得严严实实动弹不得，眼睛只能愣愣地看着惨白的天花板一格一格的向视线远方退行，车轮的滚动声随着时间的流逝反而越来越清晰。至于那时候我在想什么，除了害怕，我竟然想的是：哦原来电视剧里躺在病床上被推着是这种视野和感受。 有人说这种经历也挺好的，能想清楚一些没想清楚的事儿，能知道珍惜身体。但我真的是一丁点儿都不想再拥有一遍这样的体验，也不希望我的家人我的朋友走这么一遭，太折磨。我不过在医院呆了三天，就见识了好多你觉得“啊这怎么可能”的病：我旁边儿的病床上小姑娘还不到13岁，卵巢畸胎瘤；不到2岁的小孩子卵巢癌；还有数不胜数的宫颈癌，子宫肌瘤...
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5．重逢《夜后之咏叹调》
在我八九岁的时候，因为电视机尚未普及，听收音机是重要的消闲方式。人们在劳作时候听，在吃饭、睡觉时候听。而收音机里的节目也是丰富多彩，戏曲、资讯、广告、广播剧……应有尽有。那时候甚至还有许多古典音乐节目，记得收音机里常常传来“下面请听……花腔女高音演唱……”大概就在那时候，我听过一首很花俏的女高音，印象特深刻。过了很多很多年后，才知道曲子是《魔笛》中的《夜后之咏叹调》。一首曲子竟然可以在心中蛰伏这么久，而且相逢之后还能记得初的样子，这让我的小心脏狠狠颤了颤。
、《博尔赫斯谈艺录》，博尔赫斯是当之无愧作家中的作家，博尔赫斯以小说诗歌闻名，但他写得多的却是随笔札记。从未读懂博尔赫斯，但感谢他的文字带我走进另一个精神世界。这本书选录了七十六篇随笔，其中还提及了 《红楼梦》、《梁山泊好汉》，他说《红楼梦》里某些章节不逊色于爱伦坡、卡夫卡。本书提及了大量名家作品，陀翁、鲁尔福、海明威等，随笔篇幅小读起来也不费力。
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这两年我在美国，接触到更多不同教育程度、、种族的人群，视野进一步开阔。我开始接受的观点是，努力做一个别人（包括父母）说“好”的人（上名校、薪水高、子女听话），生活就会“好”。可我现在越来越相信，一个人过得“好”不“好”，只关乎于自己：是否从事自己感兴趣的事业？是不是和自己喜爱的人在一起？有没有达到自己的目标？
我的这些思想上的改变，可能令我与父母、原生家庭渐行渐远，但我深信，这才是积极的、正常的改变——如果没有变化，又谈何进化呢？
回望十七八岁或二十刚出头的自己，只觉得：悟已往之不谏，觉今是而昨非。
说实话，刚翻开这本书的时候，读了几页，觉得很平常嘛。而且，总是在内心将它与同样作为日本畅销书作家东野圭吾的书来对比，暗自觉得这个作者有点故弄玄虚，搞些鬼神虚构；不如东野圭吾那样自然简朴，一下子能让读者产生代入感。人都有些先入为主，先和东野圭吾做了朋友，对这位新朋友就或多或少有些天然的排斥，总要跟那位旧友作比较，仿佛只有跟东野圭吾一样的写法才是对的。后到的朋友要花更多的功力或者具备更独特的魅力，才可以和先来的朋友持平，这就是先入为主法则。
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