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步:
把所有的衣服都拿出来,简单的方式是看看你的衣柜“空”了没有。当然我所有的衣服都收纳在这一个衣橱里,其他地方是没有的。
第二步:
分类,有很多分类逻辑。
我这次的逻辑是:挂着的部分分为上装/下装;抽屉里的分冬日内搭/夏天衣服。
巴勃罗·聂鲁达(Pablo Neruda),1904年出生于智利,1971年获诺贝尔文学奖,理由是——他的“诗歌具有自然力般的作用,复苏了一个大陆的命运与梦想”。在诗人和外交官的双重身份下,他的作品激荡着热烈的爱和斗争的波浪。他不仅是一个政治诗人,也是一个爱情诗人。如他自己所言,“首先诗人应该写爱情诗。如果一个诗人,他不写男女之间的恋爱的话,这是一个奇怪的诗人,因为人类的男女结合是大地上一件非常美好的事情。如果一个诗人,他不描写自己祖国的土地、天空和海洋的话,也是一个很奇怪的的诗人,因为诗人应该向别人显示出事物和人们的本质、天性”。
《二十首情诗和一首绝望的歌》是于1924年次出版的一部爱情诗,也是聂鲁达的成名作,使他正式登上拉美文坛。他在自传中暗示,在写作《二十首情诗和一支绝望的歌》时虚构出两位情人:玛丽索尔和玛丽松布拉。不过究竟对应何人,后世也是多种揣测。毫无疑问的是,聂鲁达的人生中同时蕴含多情和痴情的两面色彩。对一个爱情诗人来说,澎湃丰富的情思和坚定忠贞的爱意,是同等重要的养料。
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这些景物的描写文笔都十分吝啬,我猜想也许作者知道自己写景太擅长了,所以像稀世珍宝都限时展出一样,不给你看个够,写景物的用笔真的很有限很克制,但真的很美啊。又或者作者怕景物描写会喧宾夺主,像断臂维纳斯的作者一样忍痛舍臂。又或者作者知道自己的强项,便不屑在这方面表现。
似乎知道前面的景物描写看得不过瘾似的,作者在这里自己也过了一把瘾,谁叫他这么会写景呢,不多写点实在是浪费。
《旅途中的死神》中,在奥入赖溪流步行看到的景色。“眼前正是水流湍急之处,河床上有好几块岩石矗立,挡住了水流前进的方向。溪水撞击着岩石,增强了水势,仿似冒着泡泡的一只白色的手在粗鲁地拍打着岩石及河床。水花的白与岩石的灰交织出一副天然的绝妙景色。”
又如,“我侧着头望着他,然后回忆起刚才步行了两个多小时看到的那条舒缓而美丽的溪流。溪水波澜不惊地静静流淌着,保持着平衡的水位、沉稳的呼吸。”
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这两年我在美国,接触到更多不同教育程度、、种族的人群,视野进一步开阔。我开始接受的观点是,努力做一个别人(包括父母)说“好”的人(上名校、薪水高、子女听话),生活就会“好”。可我现在越来越相信,一个人过得“好”不“好”,只关乎于自己:是否从事自己感兴趣的事业?是不是和自己喜爱的人在一起?有没有达到自己的目标?
我的这些思想上的改变,可能令我与父母、原生家庭渐行渐远,但我深信,这才是积极的、正常的改变——如果没有变化,又谈何进化呢?
回望十七八岁或二十刚出头的自己,只觉得:悟已往之不谏,觉今是而昨非。
说实话,刚翻开这本书的时候,读了几页,觉得很平常嘛。而且,总是在内心将它与同样作为日本畅销书作家东野圭吾的书来对比,暗自觉得这个作者有点故弄玄虚,搞些鬼神虚构;不如东野圭吾那样自然简朴,一下子能让读者产生代入感。人都有些先入为主,先和东野圭吾做了朋友,对这位新朋友就或多或少有些天然的排斥,总要跟那位旧友作比较,仿佛只有跟东野圭吾一样的写法才是对的。后到的朋友要花更多的功力或者具备更独特的魅力,才可以和先来的朋友持平,这就是先入为主法则。
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