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东野圭吾的故事都发生在东京的近铁站旁的小咖啡馆，或者一幢破旧的公寓，让人觉得无比真实亲切；而这个故事一开头就是死神，神的概念，难免让人觉得隔阂。总之，这本书的开头读感并不是很愉悦，甚至差点就弃读。
可是慢慢就被吸引了，被作者带入那种阴雨密布的环境里，死神千叶工作的日子碰巧都是雨天，他中性，或者说没有人性，带着非人类的视角观察人类，做着自己的工作。他自我，不对工作的当事人虚情假意，不媚俗，一如作者伊坂幸太郎，很独特的存在。他爱好音乐，认为到人间工作大的福利就是可以听音乐。“要说干这个工作有什么乐趣，那自然就是可以欣赏音乐。”他的工作是决定当事人的生死，只要没有特殊的事情，“我们”总是给“可”的结论了。同事们还经常戏谑，反正是“可”咯，应该是“可”吧，反正一开始就决定是“可”了不是吗。
他总是在工作中或者工作之余找各种机会去听音乐，喜欢音乐，喜欢摇滚。他的一次“放行”也是给了和音乐有关的可能成为明日之星的普通女人。他的同事则和他一样，他们经常在音像店试听音乐，作者说，如果你看见音像店的试听角落里沉迷在音乐中的男人，那有可能是我，或是我的同事。同学们，下次去音像店，会不会有心理阴影，会不会瘆得慌。这就是伊坂幸太郎，冷静地讲着笑话，太坏了，爱他的诙谐。
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“刚才说了，刁老三婆娘死得早，就刁军一个儿子，刁军不知所踪后，就成了名副其实的五保户。这下莫名其妙死了，丧葬事宜就只能靠乡政府和邻居帮忙了。没有后人嘛，丧事自然是能简则简，棺材寿衣都是大家伙凑钱买的，吹吹打打那套也就省了。”
说到这儿，几个女生发出一阵唏嘘。
我停下来看了她们一眼，吞了口气说：“邪门的事情来了。”
“原本这个事大家都以为随着刁老三入土就这么过去了，谁知道到了出殡那天早上，打外面回来了一个年轻人，三十来岁的样子，面目清瘦，衣裳朴素，一双眼睛却炯炯有神。那人刚出现没一会儿，立马就有眼尖的村人认出来了，怪叫一声说，你们看，那不是刁老三的儿子吗？
“怎么回事？”陈红打断我说，“刁军没枪毙吗？”
“对啊。”我说，“那些人想的跟你一样。一个本来大家都以为他已经死了的人，突然一下出现在大伙面前，这实在是叫人有些难以接受。”
“当然啦。接不接受是你的事，当一个既能动又能呼吸的大活人摆在面前，即使再离谱，那你也只能相信这是真的。而且说到底，谁也没有亲眼见到刁军被枪毙，所以大家只好打个哈哈，说主家儿子来了，事情有人牵头了，那些原本主事的人也可以心安理得的退居次位了。”
“不过被刁军这事这么一闹，原本定在上午出殡的事，一直拖到傍晚才进行。后来应刁军的要求，几个帮忙的人又临时跑去请了一队丧葬班子过来。村里不兴火葬，土葬没有丧葬班子过来吹吹打打，那是很不吉利的事儿。”我说，“刁军这事虽然让大伙如鲠在喉，不过谁都知道，死者为大，眼下刁老三出殡的事更重要，所以只能按照常理进行着，叩头啊、起灵啊、抬棺啊，这些都再正常不过，但在场的人总感觉有些怪异，想来想去，这怪还是出在刁军身上。”
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在我看来，这张画开始吸引人是在于他的颜色，当时很少有画家会把这么亮的黄色（金箔）用在画里，不同的黄色按着几何图形拼凑在一起，很容易就抓住眼球。古斯塔夫·克里姆特这么做，我猜想和他童年的生长环境有关，因为克林姆特的父亲恩斯特·克林姆特是名来自波西米亚的黄金雕刻匠。此外，画中还有占幅不大的绿草与红花，给整幅画又增添了点自然的气息。整幅画的凝结层都不厚，只大致涂了一遍，甚至有些地方没有颜料，像是一幅没有完成的画作，不过这在19世纪印象派兴起后已经很常见了。
画中人物衣服的几何图形也是亮点，这和维也纳分离派的思想有着密切关系，直线代表着简洁。而画中男女人物关系也非常妙，有分析称，虽然乍一看觉得男性占有主导位置，但仔细看不难发现男人是站着的，女人是跪着的，如果女人站起来将大大高过自己的伴侣。当然也有不同意见，认为男子其实是正面跪地，只是方向与女子不同。不同的争议与解读让这幅画更多了些耐人寻味的部分。
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